春江潮水连海平的全诗_春江潮水连海平,海上明月共潮生

春江潮水连海平的下一句

海上明月共潮生。《春江花月夜》是唐代诗人张若虚仅存的两首名诗之一，此诗沿用陈隋乐府旧题，全诗共步骤二：江水中的生命三十六句，每四句一换韵，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨。表现了迥绝的宇宙意识，创造了深沉、寥廓、宁静的境界。该诗受到文坛关注始于明代，在清代更是被抬升至“孤篇横绝，竟为大家”，素有“孤篇盖全唐”之誉。

春江潮水连海平的全诗_春江潮水连海平,海上明月共潮生

春江潮水连海平的全诗_春江潮水连海平,海上明月共潮生

作者：

张若虚，唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书-贺知章传》。唐中宗神龙年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。唐玄宗开元时尚在世。《全唐诗》仅存其诗二首，而这首《春江花月夜》又是最的一首，它号称以“孤篇横绝全唐”，奠定了张若虚在唐代文学史的不玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来○17。朽地位。

春江潮水连海平海上明月共潮生一句出自春江花月夜作者是谁?

，与内容的变化相适应，意蕴探广，情韵悠扬。

作者是张若虚。

张若虚（约660-约720），唐代诗人，扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。

主要成就

其诗不知江上的月亮照耀着什么人，只见长江不断地输送着流水。描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。

春江潮水连海平海上明月共潮生一句出自春江花月夜的作者是谁？

不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

《春江花月夜》的作者是张若虚。

至于《全唐诗》所说他与贺知章（越州永兴人，今浙江萧山）、张旭（苏州人）、包融（润州延陵，今丹阳人，一说湖州人），号“吴中四士”，只能说明他们诗名相当而驰名京师，籍地相邻而并称四士。

张若虚的主要成就

其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，《白头翁》上。”锺惺《唐诗归》石：“将春、江、花、月、夜五字炼成一片奇光，真化工手！”陆时雍《唐诗 镜》：“微情渺思，多以悬感见奇。”王尧衢《古唐诗合解》云：“情文相生，各各呈艳，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。

春江潮水连海平全诗赏析

哲理美 人情美

春江花月夜

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣离人：此处指思妇砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

春江潮水连海平的全诗（描绘江水壮美景象）

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

人生代代无穷已，江月年年只相似。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉张若虚的《春江花月夜》户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉；闻一多评价《春江花月夜》是“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。另一首诗是《代答闺梦还》。落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

步骤一：江水壮美景象的描写

这首诗以春江潮水连海平为开头，描绘了江水的壮美景象。江水如潮水般连接着海平，海上的明月与潮水一同生长。江水滟滟随波千万里，没有哪里的春江没有月明。江流宛转，绕过芳甸，月光照射下，花林如同雪花般纷纷扬扬。空中流霜，汀上白沙，江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

江水中的生命也在诗中得到了描绘。鸿雁长飞，光不度，鱼龙潜跃，水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。江水中的生命在这里得到了诗人的深情描绘。

步骤三：相思之情

诗中还有相思之情的描绘。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。这些诗句中，表达了诗人对离别的思念之情，无论是扁舟子还是明月楼，都成为了思念之情的象征。

结尾

春江潮水连海平，海上明月共潮生。这首诗以江水壮美景象为开头，描绘了江水中的生命，表达了相思之情。诗中的每一句都充满了诗人的深情，让人想起江水的壮美景象，也让人感受到了诗人的思念之情。江水如此壮美，我们应当珍惜它，保护它，让它流淌到更远的地方。

春江潮水连海平是谁写的（解析春江潮水连海平出自哪里）

它是由齐梁绮丽浮靡文风转向盛唐的自然清丽的一面旗帜，同时又是古代诗歌史上的一个重要里程碑。它的内容和形式多为后世诗人所借用。

前言：《春江花夜月》是唐代诗人张若虚写的一首诗，这首诗历来享有极高的声誉。晚清文学家王闿运评曰孤篇横绝，竟为大家。现代诗人和学者闻一多先生曾评价说：诗中的诗，顶峰上的顶峰.。

101【返场】张若虚《春江花月夜》：春江潮水连海平，海上明月共潮生。1.mp328:33来自学学诗词读读书

全诗欣赏：

这首诗紧紧围绕春、江、花、月、夜，并以月为主，以抒情的笔触，铺陈了一奇丽景色。在描写大自然的美、述说相思离别之情、体现珍惜青春年华、展望美好生活的同时，将古典哲学融入诗中，运用思辨，以深厚的文学艺术功力，在意境、情趣、韵律以及现实指导意义上开创了初唐晚期诗歌的新风，使这首诗成为唐诗宝库中的明珠。

春江花月夜

【唐】张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

人生代代无穷已，江月年年只相似。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

建议多读几遍，之后你会发现，越读越美，用百读不厌，令人不忍释卷来形容，不是浮夸。

【注释及赏析】

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

滟滟，波光荡漾的样子。

芳甸，芳草丰茂的原野。

霰：在高空中的水蒸气遇到冷空气凝结成的小冰粒，多在下雪前或下雪时出现。

流霜：一说是空中的飞霜；另一说指古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。但不管怎么解释，通常在诗文中指月光。

诗人开篇紧扣主题，并就题发挥，描绘出一幅春江月夜的壮丽画面。春潮高涨，远接大海，更有明月随潮涌生，一幅蔚为壮观的景象。一个生字，赋予了明月与潮水活泼的生命。头四句，首先点明地点，即长江下游（具置有争议，或扬州曲江、或扬州瓜州、或扬州大桥镇）。然后紧接着描写道：月亮照耀着春江，随着波浪延绵千万里，春江处处都沐浴着皎洁的月光。虽然看起来是写景，但却是寓情的。在古代的诗词中，往往潮水是与信誓相连的，月圆是与离合相关的。既然是明月共潮生，那么创作这首诗的时间应该是在农历望日即当月十五日月圆的前后。潮生让人想到与离人的约期；月圆，使人想到团聚。何处春江无月明以设问的形式，暗含对亲人的相思之情，唐代诗人李峤曾有诗吟中秋月，诗云：圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。

后四句由江海交汇处转到岸汀之上，诗中说道：江水蜿蜒曲折，绕着芳草丰茂的原野流去。月色倾泻在散发着幽香的花林，象给他们撒上了一层洁白闪耀的雪珠儿。月光洁白如霜，以至于让人连空中真正的飞霜都觉察不到，更使得江边的沙滩看起来象铺上了一层真正的银霜，而不觉得它是白沙了。这里作者在对春江花月夜进行细微观察之后，用细腻的笔触描绘了月下江流、芳甸、花林、沙汀的清幽洁静，恍如神话般的美妙，同时也隐喻人物心灵的纯洁无瑕，是古代哲学中的天人合一概念在诗中的体现。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

人生代代无穷已，江月年年只相似。

纤尘：微细的灰尘。

江月年年只相似：有的版本作江月年年望相似。

江天洁净美好，纤尘不染，明亮的天空中只有一轮孤月高悬。孤字既是形容一轮明月在天空中的孤独无依，也是作者此时孤单惆怅心情的写照。月与人同样孤单，引发了作者的无尽感慨：江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？这里作者的思想活动非常活跃，在探索自然界神秘的同时，又紧紧联系着人生，人生哲理。

紧接着，作者的创作思维没有落入前人怨天尤人的窠臼，而是作出了积极的思考：虽然个体生命在历史的长河中是短暂的，但人类繁衍生息，世世代代是无尽穷的，与这年年相相似的明月，永恒共存于这个宇宙天地间。虽然作者在诗中隐隐透露出人生苦短的感伤，但并没有颓废与绝望，更是在顿悟到的有限和无限的相对性中，增添了对生活的热爱。

作者继续写道：月悬中天，仿佛是静止的，莫非孤月也有离愁别恨，她是在等什么人吗？宁静的月光下，只有大江奔流，一泻千里。在作者的笔下，时间被诗化，江月有愁，流水无情，时间亦如滔滔江水，一去不回。至此诗篇波澜渐起，诗情走向更加深邃的意境。，引出后面男女相思的离愁别恨。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

青枫浦：地名 。这里泛指游子所在的地方。

扁舟子：扁舟，小舟。这里指漂泊的游子。

明月楼摇情：情思激荡。：月下的闺楼。这里代指闺中思妇。

玉户：华丽的楼阁。

捣衣砧：捣衣石、捶布石。

文：同纹

前面四句写楼中思妇与游子的两地思念：游子像飘逝的白云远远离去，思妇在离别的青枫浦上不胜忧愁。是谁家的儿郎今晚坐着小船在漂泊？在相隔天涯、明月照耀的小楼上，有个人在思念着他。在这里，谁家与何处二句互文见义，有离愁别恨的不止一家，也不止一处，所以诗人提出设问，引出一种相思，两处离愁。

中四句写思妇对离人的怀念充满了忧愁和迷惘：浓烈的思念之情感染了月光，她好像在怜悯思妇，于楼上徘徊着，不忍离去。她照在妆镜台上，也洒在门帘和洗衣石上，这月光如同思妇的相思，无论如何也挥不去，抹不掉。诗人不直接写思妇的相思之苦，而是用月来烘托思妇刻骨的思念。拟人化的月在楼上徘徊，陪伴着她，想为她解愁。可思妇却月夜而触景生情，反而变得更加烦恼，因此想赶走月色，但月色卷不去，拂还来，坚持与她做伴。曹植《七哀》诗云：明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。虽手法相似，但《春江花月夜》更加含蓄深刻。

后四句承接前八句，将思妇的思念推向更高层次：两人共同守望着同一轮明月，却听不见彼此的呼唤，我多么想随着月华去到你的身边啊。鸿雁远飞，却不能把月光也带去，水中的鱼龙，跃起来又潜入了水底，只留下层层波纹。在古代的文字中，鱼雁向来被赋予寄书传信使命。这里以鱼雁都无法在思妇与游子之间传递书信，所谓鱼书不至雁无凭，来反衬两人倍受相思的煎熬，将两地相思推到。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

碣石、潇湘：潇湘，湘江与潇水。碣石，在今河北昌黎县境内。这里用一南一北，暗喻路途遥远，难以相聚。

这是全诗的八句。从前面写思妇的思想活动中，笔峰一转来写游子：昨夜梦见落花飘零，春过半残，可依然无法回家。江水奔流不息，似要将春天带走，潭水倒映着的明月，已经西斜了。斜月渐渐隐入海雾，可是离人有的还远在碣石，有的阻在潇湘，天各一方，欲要相聚的路途是多么遥远！在这美好的夜色中，不知能有几个人可以趁着月色回家的，只有江畔的树丛，挂着落月的余光，摇曳着人们离情万种。这里，诗人用生花妙笔，把离人的相思，借助一组美好的意象，如花落幽潭，江水流春，落月摇情等，描写得勾人心魄，美妙绝伦，读后余音绕梁。

全诗三十六句，四句一转韵，韵脚平仄交错，音节和谐，每韵都构成了一幅富有鲜明的感彩的形象画面。这首诗角度写景，以月贯穿全篇，从月生、月照、月轮、月徘徊、月华、月斜，直写到月落，再辅以其它意象，如江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江树等，众多场景的衬托，多个意象的构建，主题的反复拓展和不断深化，完成了这个千古传诵的艺术作品，淋漓尽致地表现了游子怨妇的离愁。

贯穿始终的还有复杂的人类情感，所有的物象都被打上情感的烙印。把一轮明月赋予如此丰富的情感，自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人这么做过。而在张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把春江月夜渲染得如此深情凄美，如梦如幻。正如闻一多先生所言：在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎……

一石激起千层浪的全诗是什么？

是两指弹出万送信的天鹅能够飞翔很远但不能随月光飞到您身边，送信的鱼龙潜游很远但不能游到您身边，只能在水面激起阵阵波纹。般音。此句出自对唐代张若虚《春江花月夜》的评价。

意思是一块石头能够激起千层的浪花，两根指头能够弹出天籁之音。比喻很小的力量能做出很大的事情来。

原文：春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

后世影响：

《春江花月夜》一诗在立意和选材上总结前人的经验，借乐府旧题谱写出天下众多人的心声，同时具有很高的审美价值，一直令后人传诵不已，千百年来有无数读者为之倾倒，有“孤篇横绝，竟为大家”之誉诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的。

此诗既不像南朝山水诗那样着力模山范水，也不像玄言诗那样枯燥说理，更不是一首单单抒发儿女离情别绪的爱情诗，而是将多种诗情融为一体。

它的诞生，填补了古代诗歌史上以月为中心媒介，同时写男女双方两地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首诗的空白。不论从主题的提炼还是题材的加工上，此诗对唐朝繁荣的诗歌局面起着不可估量的作用，对后代诗歌创作有重要的启蒙作用。

以上内容参考：

一石激起千层浪，读音为：[yī shí jī qǐ qiān céng làng]。

释义为：扔一块石头到水中掀起千层浪花等。

春江潮水连海平下一句是什么

春江潮水连海平下一句是海上明月共潮生。出自唐代诗人张若虚的诗作《春江花月夜》，意思是春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。这首诗以写月作起，以写月落结，由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月引出花林，引出人物，转情换意。

原文片段：春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。另一首诗是《代答闺梦还》。应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣昨夜闲潭梦落花○20，可怜春半不还家。衣砧上拂还来。

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。宛如一幅淡雅的水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

张若虚是扬州人，曾任兖州兵曹。唐中宗李显神龙年间与贺知章等人同以吴越名士，扬名京都。唐玄宗李隆基开元初年又和贺知章、张旭、包融齐名，号称“吴中四士”。

赏析春江花月夜中的任意一字，一千字左右

、元诗，尽其支流。”对于《春》诗的起源、影响、地位做了准确的评价，高度的赞誉。

全诗三十六句,四句一转韵,共九韵,每韵构成一个小的段落.

诗一开头先点出题目中春、江、月三字,但诗人的视野并不局限于此,句“春江潮水连海平”,就已把大海包括进来了.第二句“海上明月共潮生”,告诉我们那一轮明月乃是伴随着海潮一同生长的.诗人在这里不用升起的“升”字,而用生长的“生”字,一字之别,另有一番意味.明月共潮升,不过是平时习见的景色,比较平淡.“明月共潮生”,就渗入诗人主观的想象,仿佛明月和潮水都具有生命,她们像一对姊妹,共同生长,共同嬉戏.这个“生”字使整个诗句变活了.三四句：“滟滟随波千万里,何处春江无月明!”滟滟是水波溢满的样子.江海相通,春潮涣涣,月光随着海潮涌进江来,潮水走到哪里,月光跟随到哪里,哪一处春江没有月光的闪耀呢?

接下来：“江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.”这四句由江写到花,由花又回到月,用其他景物来衬托月光的皎洁.“芳甸”,就是生满鲜花的郊野.“霰”,是雪珠.“江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰”,是说江水绕着生满鲜花的郊野曲折流过,明月随江水而来,把她的光辉投到花林上,仿佛给花林撒上了一层雪珠.“空里流霜不觉飞”,因为月色如霜,所以空中的霜飞反而不能察觉了.古人以为霜是从天上落下来的,好像雪一样,所以说“流霜”.“汀上白沙看不见”,是说在洁白的月光之下,江滩的白沙也不易分辨了.一句写天上,一句写地上,整个宇宙都浸染上了明月的白色,仿佛被净化了似的.从这样的境界,很自然地会想到深邃的人生哲理,所以第三段接着说：

“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.江畔何人初见月?江月何年初照人?”江天一色,连一粒微尘也看不见,只有一轮孤月高悬在空中,显得更加明亮.在江边是谁个见到这轮明月呢?这江月又是哪一年开始把她的光辉投向人间的呢?这是一个天真稚气的问,是一个永无的谜.自从张若虚提出这个问题以后,李白、苏轼也发出过类似的疑问.李白说：“青天明月来几时?我今停杯一问之.……今人不见古时月,今月曾经照古人.”（《把酒问月》）苏轼说：“明月几时有?把酒问青天.不知天上宫阙,今夕是何年.”（《水调歌头》）”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的这已不仅仅是写景,而几乎是在探索宇宙的开始,追溯人生的开端了.

第四段由疑问转为感慨：“人生代代无穷已,江月年年只相似.不知江月待何人,但见长江送流水.”人生易老,一代一代无穷无尽地递变着,而江月却是年复一年没有什么变化,她总是生于海上,悬于空中,好像在等待着什么人,可是总没等到.长江的水不停地流着,什么时候才把她期待的人送来呢?诗人这番想象是从“孤月轮”的“孤”字生发出来的,由月的孤单联想到月的期待,再由月的期待一跳跳到思妇的期待上来：

“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁.谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?”浦,水口,江水分岔的地方,也就是江行分手的地方.白云一片悠悠飘去,本来就足以牵动人的离愁,何况是在浦口,青绿的枫叶点缀其间,更增添了许多愁绪.“谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?”月光之下,是谁家的游子乘着一叶扁舟在外飘荡呢?那家中的思妇又是在哪座楼上想念着他呢?一句写游子,一句写思妇,同一种离愁别绪,从两方面落笔,颇有一唱三叹的韵味.

从第六段以下专就思妇方面来写.曹植的《七哀》诗说：“明月照高楼,流光正徘徊.上有愁思妇,悲叹有余哀.”张若虚化用这几句的意思,对月光作了更细致的描写：“可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台.玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来.”那美好的月光似乎有意和思妇作伴,总在她的闺楼上徘徊着不肯离去,想必已照上她的梳妆台了.月光照在门帘上,卷也卷不去；照在衣砧上,拂了却又来.她是那样的依人,却又那样的恼人,使思妇无法忘记在这同一轮明月之下的远方的亲人：“此时相望不相闻,愿逐月华流照君.鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文.”一轮明月同照两地,就和我想念你一样,你一定也在望着明月想念我.有明月像镜子似地悬在中间,我们互相望着,但彼此的呼唤是听不到的.我愿随着月光投入你的怀抱,但我们相距太远了.上有广袤的天空,善于长途飞翔的鸿雁尚且不能随月光飞度到你的身边；下有悠长的流水,潜跃的鱼龙也只能泛起一层层波纹而难以游到你的跟前.我又怎么能够和你相见呢?“昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家.江水流春去欲尽,江潭落月复西斜.”思妇回想昨夜的梦境：闲潭落花,春过已半,可惜丈夫还不回来.江水不停地奔流,快要把春天送走了；江潭的落月也更斜向西边,想借明月来寄托相思也几乎是不可能了.这四句把梦境与实境结合在一起写,是梦是醒,思妇自己也分辨不清了.

一段,天已快亮：“斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路.不知乘月几人归,落月摇情满江树.”斜月沉沉,渐渐淹没在海雾之中,月光下的一切也渐渐隐去了,好像一幕戏完了以后合上幕布一样.这整夜的相思,这如梦的相思,怎样排遣呢?游子思妇,地北天南,不知道今夜有几人趁着月华归来!看那落月的余辉摇动着照满江树,仿佛怀着无限的同情呢!

《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题,据说是陈后主创制的,隋炀帝也曾写过这个题目,那都是浮华艳丽的宫体诗.张若虚这首诗虽然用的是《春江花月夜》的旧题,题材又是汉末以来屡见不鲜的游子思妇的离愁,但张若虚还是以不同凡响的艺术构思,开拓出新的意境,表现了新的情趣,使这首诗成为千古绝唱.而张若虚也就以这一首诗确立了文学史上磨灭的地位.

诗人把游子思妇的离愁放到春江花月夜的背景上,良辰美景更衬出离愁之苦；又以江月与人生对比,显示人生的短暂,而在短暂的人生里那离愁就越发显得浓郁.这首诗虽然带着些许感伤和凄凉,但总的看来并不颓废.它展示了大自然的美,表现了对青春年华的珍异以及对美好生活的向往.那种对于宇宙和人生的真挚的探索,也有着深长的意味.

《春江花月夜》,题目共五个字,代表五种事物.全诗便扣紧这五个字来写,但又有重点,这就是“月”.春、江、花、夜,都围绕着月作陪衬.诗从月生开始,继而写月下的江流,月下的芳甸,月下的花林,月下的沙汀,然后就月下的思妇反复抒写,以月落收结.有主有从,主从巧妙地配合着,构成完整的诗歌形象,形成美妙的艺术境界.

这首诗对景物的描写,采取多变的角度,敷以斑斓的色彩,很能引人入胜.同是月光,就有初生于海上的月光,有花林上似霰的月光,有沙汀上不易察觉的月光,有妆镜台上的月光,有捣衣砧上的月光,有斜月,有落月,多么富于变化!诗中景物的色彩虽然统一在皎洁光亮上,但是因为衬托着海潮、芳甸、花林、白云、青枫、玉户、闲潭、落花、海雾、江树,也在统一之中出现了变化,取得班斓多彩的效果.

春江花月夜

朝代：唐代

作者：张若虚

原文：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明!

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

人生代代无穷已，江月年年望相似。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

连海平海上明月共潮生是出自哪首诗

天上的白云悠悠飘逝，勾起青枫浦游子的忧伤。

“连海平海上明月共潮生”原句为“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，出自张若虚的《春江花月夜》，该诗一共有三十六句，每四句一换韵，全篇融诗情、画意、哲理为一体，描绘出了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图。

《春江花月夜》

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。轮。

人生代代无穷已，江月年年望相似。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

赏析

前半部重在写景，是写实，但如“何处春江无月明”、“空里流霜不觉飞”等句子，同时也体现了人物的想象和感觉。后半部重在抒情，这情是在景的基础上产生的，如长江流水、青枫白云、帘卷不去、拂砧还来等句，景中亦自有情，结尾一句，更是情景交融的名句。全篇有情有景，亦情亦景，情景交织成有机整体。

诗中作者凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的绮丽景色，讴歌人间纯洁爱情把游子对思妇的同情扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合而来，从而汇成一种情、景、理水融的优美而邈远的意境。

春江潮水连海平,海上明月共潮生。”是哪个时期的作品？

“江畔何人初见月？江月何年初照人？ 春江潮水连海平,海上明月共诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。潮生”出自《春江花月夜》

《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，收录于《全唐诗》中。

张若虚(约X47年- 约730年)，字、号均不详，主要活动于公元七世纪中期至公元八世纪前期，扬州(今属江苏扬州)人。初唐诗人，以《春江花月夜》。与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。